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第255章 摄影机里惊现炸弹!(1/5)

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采尔看着我,还是有点不相信,格里菲斯走过来拍了膀嘿嘿乐道:“比采尔,老板让你怎么做,你就怎么做,放心吧,不会出现什么问题的。”

比采尔看了看格里菲斯,又看了看我,什么话也没说,对我点了一下头出去了。

“这个比采尔,对老板你也太没有信心了。”看着比采尔的背影,格里菲斯笑得跟一朵花骨朵一般,满脸都是褶子。

我一咧嘴:“搞得你跟多了解我似的。比采尔的担心是有到道理的,我都没有把握一晚上能把这样的一篇高难度的文章写好。”

“那你还答应他?”格里菲斯嘟囓道。

我耸了耸肩膀无奈地说道:“那我还能怎么样呢,时间紧任务重,我这个做老板的也只能对自己高要求了。这个晚上,看来得干通宵了。”

格里菲斯对门外的吉米招了招手:“吉米,你小子给我过来!”

“格里菲斯先生,干吗?”吉米正在外面扫地呢,看见格里菲斯叫他,赶紧走了进来。

“你到食堂叮嘱一下,叫他们晚上多做点好吃的,老板要开通宵,三更半夜的肯定肚子饿,他要是因为肚子饿写不出什么好文章来,那可就是咱们梦工厂的巨大损失了,你小子晚上也辛苦辛苦,照顾一下老板,知道吗?”

“知道了。格里菲斯先生,你就放心吧。”吉米答应一声,下楼去了。

“这小子,就是腿快!”我笑道。

格里菲斯拿起了他地外套,拍打了一下,笑了笑。

“老板,我也走了,不打扰你写文章了。”格里菲斯对我耸了耸肩。走出去顺手带上了房门。

这个时候,办公室里就剩下我一个人,十分的安静,我长长地出了一口气,然后把吉米叫了过来。

“老板,找我有什么事情?”吉米走过来的时候手里还拿着一个鸡腿在啃呢。

“到门外给我站岗。没有特别的急事不要放任何人进来。”我把办公室里的那台打字机搬了过来,然后老气横秋地对吉米咧了咧嘴。

吉米跟了我也算很长时间了,见我只架势立马明白了我要干什么,一溜烟地跑了出去。

坐在了椅子上,调整了好位置,我稳定了一下心神,在打字机上敲下了一行字:“长镜头论”

其实巴赞的这个理论,十分的庞杂,取了这个名字来概括他的理论是有些偏颇地,但是我这样做有我的理由。那就是用突出强调“长镜头”的作用,以此来修正《蒙太奇论》在很多导演运用过程中出现的一些不必要的问题。

和爱森斯坦不同。巴赞提倡的摄影本体论地核心是真实论,这是他整个理论的基石。我要做的,就是从这个基石出发,引发我要说的相关理论。

首先是“木乃伊情结”。在《长镜头论》的一开头,我就指出,一切艺术的背后都是以宗教冲动为出发点的,人们用逼真的模拟物来替代外部世界的心理愿望,是人类保存生命的本能,这种心理愿望。我把它归结为“木乃伊情结”,古埃及人制造木乃伊。就是为了让人和时间相抗横,这是用形式地永恒来克服岁月流逝的难以抑制地需要,而电影的最突出地特点就是通过活动的影响来捕捉和保存生命运动,因此可以说,电影的出现是所有造型艺术和视觉艺术发展史上最重要的事件。

第二就是“再现世界的完整性”。“木乃伊情结”的心理根源就是“存真”,所谓的存真就是再现世界的完整性,而长镜头就是能体现完整性地最完美的形式。要知道,人地记忆从过去到现在是一个绵延不断的过程,人对世界的认识也是一个绵延不绝的过程,当画面所展示的世界包含有多种含义的时候,完整保存这种多义性,就是保存世界的真实性,而蒙太奇的问题就是将这种完整性切断了,破坏了事件和空间的流畅性,将一
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