个标签都懒得印的程度，反正俄罗斯士兵们也不在乎，他们有尼亚萨兰公司提供的铁烟盒，一个可以用很久。
“尼亚萨兰公司的烟盒，南非公司生产的香烟，全世界实力最强大的两个公司一起伺候我，还有什么可奢求的呢？”伊万诺夫调整下姿势，避免压到伤口。
伊万诺夫的伤已经快好了，在回到后方阵地后，伊万诺夫接受了一位来自南部非洲的军医的治疗，那位军医据说还没有毕业呢，不过治疗的手法已经非常熟练，使用的药品也很好，来自南部非洲的约翰内斯堡医药集团。
美中不足在于，医院的护士是腰比水桶粗的俄罗斯大妈。
要不然伊万诺夫肯定要在医院里住上一段时间。
“南部非洲真的有电影里那么发达吗？”谢尔盖充满憧憬，他和伊万诺夫刚刚看了一场南部非洲电影《我们的时代》。
南部非洲军队在前线无所事事，本土电影公司可没闲着。
战争为编剧们提供了无数可以搬上大银幕的英雄事迹，主角是不是南部非洲人不重要，稍微加工一下就会成为南部非洲形象输出的最佳载体。
《我们的时代》取材于法德战役，讲述了一个居住在圣洛克的南部非洲人，在战争背景下帮助法国平民的故事。
战争背景下的电影，都有鲜明的时代特色。
电影里的德国人肯定是各种凶神恶煞，正面人物则是爱好和平，仁慈慷慨，恨不得塑造成上帝的化身。
故事情节并不复杂，法国沦陷后，大量法国人纷纷逃离欧洲，南部非洲在欧洲唯一的飞地圣洛克，成了逃离欧洲的最佳途径。
居住的圣洛克的陈翔，为法国人提供无私帮助，前后一共帮助128名法国人从圣洛克离开，整个过程曲折复杂，秉承南部非洲电影的传统，有催泪情节，又有爆笑瞬间和壮观恢弘的大场面，故事在一团和气中以完美结局结束，标准爆米花商业片。
南部非洲电影一向都有着特殊任务，电影里通过陈翔的回忆，对陈翔的家乡有一段长达五分钟的情节植入。
陈翔的家乡是洛城。
电影里的洛城是繁华的现代化大都市，高楼林立鳞次栉比，夜晚降临后霓虹灯和路灯让人印象深刻。
更让人印象深刻的是，电影里所有南部非洲人都长着一张没被人欺负过的脸，他们诚实勇敢，待人和善，就连养的狗都是没有攻击性的犬种，南非獒那种长着一张恶霸脸的狗，根本得不到出镜机会。
和电影里的盛世繁华对比，正在经历战争的莫斯科简直让人绝望。
“谁知道呢，不过我相信任何一座城市都有光鲜亮丽的一面，也有不为人知的一面，南部非洲人也不像电影里那么善良和蔼”伊万诺夫隐约感觉到不对劲，但是说不出来。
说不出来就对了。
另一个时空人们什么时候才意识到美国人的文化输出？
那都是二十一世纪以后的事了，二十一世纪之前，美国就是毫无疑问的文明灯塔，就算有聪明人意识到也没办法，整体差距在哪儿摆着呢。
南部非洲也一样。
你说南部非洲文化输出，可是南部非洲电影里拍得都是真实场景，只不过是挑好的拍，呈现到观众面前的，自然就是一场精心挑选的饕餮盛宴。
“可我们现在吃的和用的都是南部非洲提供的，这总是事实。”谢尔盖现在的立场已经有点模糊了。
这也很正常，连伊万诺夫看了电影里的南部非洲，都忍不住有点想法，更不用说涉世未深的谢尔盖。
说到吃的和用的。
俄罗斯其实不缺资源，二十一世纪俄罗斯已经沦为一个依靠出售资源维持的国家，资源之丰富可见一斑。
关键在于俄
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