而原版的作品，是小说，那部小说就是靠诗意的语言征服读者，但它弱情节的散文意象被改编成电影，必然没有离奇曲折的情节，提高了观影门槛。
当然，不得不说的是，这部电影的诞生的时间也有很大的关系。
那个时候的华国的电影方兴未艾，人们的观影数量不够多，而文艺片一大特点就是不靠剧情取胜，所以乍一看有点温吞，但这样的片子就是要细品才有味道。
当然还有一点是，那个时代的华国，其实还没有那么浮躁，人情社会还没有那么的冷漠。
而相比之下，岛国这个国家，可以说人情冷漠是这个国家的一大痛点。
事实上，像择一事，终一身，这种选择，恰恰是岛国很多人的写照，他们的企业有终身制员工，和国内过去的很多工人是一样的。
《那山，那人，那狗》这种“雁过无痕”的情感处理正好迎合了岛国人的心理需求，他们缺乏的正是这种妙到毫巅的交流技巧。
当然，还有一点，要说一说文艺院线！
国内是没有艺术院线的说法的，哪怕是时至今日也依然没有真正的艺术院线。
但是在岛国，二十年前就已经有了，艺术院线不同于传统院线，它的特点是：受众小，数量少，周期长。一个城市可能只有一两家艺术影院，一座艺术影院一年可能只放映一两部片子。
正是有了良好的输出环境，充裕到奢侈的输出时间，《那山那人那狗》才能在岛国卖到爆。
不过，时下李易却有信心，这部电影能够在国内同样的征服观众。
原因很简单，因为时代不同了。
这部电影曾经出现的时代，前文说了，那个时候，人情还没有那么的淡漠，社会还没那么的浮躁，而且那个年代距离也不是特别遥远，所以，换句话说，那个时代的不缺这种情感。或者说不那么的迫切。
但是现在，随着科技越来越发达，人与人之间的情感越来越淡漠，社会越来越浮躁。
越是缺少什么，越是渴求什么。
为什么年代小说，会突然在这几年变成大热门？
就是因为在这个浮躁的时代，人们太需要这种东西了，或者也太缺这种东西了。
再一个，眼下的观众，可以说不是当年能比的，《那山，那人，那狗》曾经的观影门槛，对于时下的观众来说，真的不算什么。
言归正传，电影很快地回归拍摄，一路上走走停停，李易的确没有赶时间，而是拍拍停停，偶尔停歇下来，欣赏大自然的风景，听一听这里的故事。
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