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第273章 玉雕(1/2)

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许凡拿着这块长方形的南红翡翠,脑海里在反复变换着样式。

他想好后,先拿着笔在纸上画出图案来,然后才从工具箱里挑选出自己以前习惯使用的刻刀,摆在面前。

一般情况下,玉石雕刻大致分为“切、磋、琢、磨”四个步骤。

切就是解料的意思,但是现在手上拿着的这个已经是完成这一步的的料了。

磋料就是指用圆锯蘸着砂浆来进行修治,琢的过程就是通过钻、锥等工具来进行雕刻花纹、钻孔等。

磨是最后一道工序,使用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆加以抛光,玉器最终才能够发出凝脂般的光泽。

而其中琢、磨是玉器雕刻中的重点,最后能否得到一块艺术价值很高的作品,就在这两个工序里,也是雕刻师显露真实水平的地方。

许凡了解到的关于于是雕工完全是从学校里学来的,还有一部分是严博易教的。

传统玉石雕刻共有六种技法,圆雕、浮雕、镂雕、链雕、钮雕、薄意。

圆雕又称为立体雕刻,从不同方向看到物体的不同侧面,他要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻,也是最基本的技法。

浮雕就是在平面上雕刻出凹凸形象的一种雕刻,是介于圆雕和绘画之间的一种形式。

镂雕是在浮雕的基础上,镂空雕刻,有的为单面雕,有的为双面雕,这种手法也称为镂空、透雕。

链雕就有点意思了,使用一块材料镂空雕刻出一整条活动链子的雕法,也是从圆雕技法中发展出来的,最早源于清初。

而田黄石则不同,它的硬度比玉石低,雕刻更难,稍有不慎链断石毁,前功尽弃。现在京都博物馆里还馆藏着一件乾隆帝的田黄石的三链章。

钮雕是指印章上部钮饰的雕刻,属于圆雕的范畴,具有丰富的立体感,但和圆雕比起来,又具有物象小,限于印章规模,一般都在十立方厘米以下。二是表现物象的上方多为动物,特别是古代传说中的动物。

而严博易送给许凡的,胡大师亲手雕的印章,上面的钮饰是个葫芦,就是用的钮雕手法。

最后一种就是薄意了,它是从浮雕中逐渐演化而来的,比浅浮雕还要浅,因为雕刻层薄而且富有画意,故称为“薄意”。

还有,在华国,玉雕主要分为四大流派。

首先是苏工,以精细巧妙见长,是华国从古至今都举足轻重的流派,以浮雕为主,线条流畅优美,刀工稳健,具有很强的立体感。此外,苏工玉雕十分的洒脱婉约,造型清新淡雅,宛如江南女子的气质。

其次是海派,比较注重创新,作品造型上十分新奇、美观,主要有四大类:炉瓶、人物、飞禽、走兽,其中以炉瓶最为著名。造型稳重典雅,纹饰古朴精美,富有浓厚的青铜器的趣味。

再就是扬州工了,善雕山和大型器皿,又称为扬派,雕工精湛,造型古雅秀丽,其中尤以山子摆件最具特色,大气磅礴,主次分明,具有一定的情节发展脉络。

雕工多以深雕深挖见长,层次丰富,观赏性很强,就像一幅立体的山水画。

京都博物馆里那副巨大的玉石山子摆件,严博易就参与修复过,就是出自扬派雕工之手。

最后一个就是京派了,京派善雕传统吉祥风格,因为沿袭了皇家文化,所以看起来恢弘大气,有着较深的文化底蕴。

不过,京工也有很明显的特点,就是工价太贵,工时太长,代表人物太少,不像是苏工,有着一位历史级别的玉雕大师:陆子冈。

但是京工在雕刻瑞兽方面有着很高的建树,比如京工雕刻的貔貅就非常的惟妙惟肖。

许凡脖子上挂的南红貔貅,也是严博易送的,就是京工雕刻的。
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