形式还是在风格上都是创新的电影。让洛杉矶以及整个美国观众都变成了歌者和舞者。昨晚，洛杉矶完全被歌舞声淹没。所有人都回到了年轻的时候。回到了自己生命中最甜蜜最浪漫的时光，这样地一部电影，无疑是全体美国人在圣诞收到地最好的礼物。”
之后。则是针对《好莱坞故事》的热情洋溢的评论。
亚当。伯恩斯坦在他的文章中这样写道：“《好莱坞故事》开创了好莱坞从来没有出现过的一种最光彩夺目的电影新类型，我们可以看到，这个新类型是同有声电影一起发展起来的，它是舞台剧的眼神，也是录音设备地最广阔的施展天地，它以精美地歌舞表演，壮观、令人赏心悦目地视听效果，征服了所有观影人。这样的一部电影，无疑将在电影史上占居重要的一页，它开启了歌舞片先河，为电影地发展提供了一条广阔的大道，无论是对于电影从业者来说，还是对于一般的观众，都是一件影响巨大的事情。”
如果说亚当。伯恩斯坦的文章高屋建瓴从形式的角度一针见血地说明了《好莱坞故事》对于电影史的意义，那么尼斯。冯果的评论在就显得感性多了。
“我不得不承认，昨晚我在电影院里做了个美梦，在梦中，我回到了自己的青年时代，回到了我一生中最甜蜜的时光。安德烈。柯里昂导演的这部电影，是一部伟大的电影，他把歌舞渗入到了日常生活中，让原本静如死水的生活变得摇曳多姿。里面地缠绵爱情。里面的雨中献歌，大雨下地玫瑰花丛。山坡上地孤零零的树和相拥在一起地情人。美得如同一副副精美的古油画，这样的一部电影。提供了人们真实观照自己内心真实关照世界地可能，一点一滴，显得如此难能可贵！”
弗兰克。卡普拉对《好莱坞故事》中的表演风格最为赞赏。他毫不吝啬赞美之词：“很久以来，好莱坞地电影表演风格要么就
张如同舞台剧一般，要么就是太机械太死板，根本让是生活。很长一段时间来。演员们的表演风格来源于舞台剧，他们忘记了自己是一名电影演员，舞台剧地表演风格对于电影来说是不合适的，那种夸张做作的风格，离真正生活差之甚远，对此，安德烈。柯里昂先生曾经在他的杰作《蒙太奇论》中有过详细的精彩的论述。可以说《色戒》这部电影开启了梦工厂学派带来的质朴自然地表演风格。尤其是自《求救的人们》之后，这种自然质朴的原生态的表演风格瞬间成为了所有好莱坞演员追求的目标，我们欣喜地看到，银幕上演员的表演可是柔和真实起来，尽管还有这样那样的问题，但是好莱坞在表演上，不断地进步着。”
“但是就在其他导演还在为追求自然朴素的表演风格的时候，安德烈。柯里昂先生早已经不满足此了，他地新片《好莱坞故事》。就创造了一种崭新的表演风格，我们可以看到，剧中演员在歌舞表演的时候风格是带有明显舞台剧性质的，但是与一般地电影相反。我们看的时候并不感觉到他们表演的虚假，而是觉得赏心悦目，剧中演员在歌舞之外的表演，则是一贯的梦工厂式的表演风格，这样的两种迥然不同的表演风格，如果在其他的导演的电影中出现，那无疑将是灾难，但是柯里昂先生却天才般地把这两种截然不同地表演风格完美地融合在了一起！”
“我们要感谢柯里昂先生又一次为好莱坞提供了一部划时代的新的电影样式，一种新地表演样式，他的这部杰作证明。对于电影人来说什么样的表演方式都可能获得成功，而最关键的地方，就是导演把握电影的整体能力。在这一方面。我们不得不说，安德烈。柯里昂先生，是电影界的天才。”
如果说卡普兰等人是从电影的角度分析《好莱坞故事》的话，那么洛杉矾歌剧院的帕拉蒂尼。斯坦福勒则是从音乐剧的角度阐释了他对《好莱坞故事》的理解。
“虽然《好莱
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