司追加股份也会要求分区影片的红利，可他们呢，大大方方把钱借给我不说，连利息都没要，咱们就别叹息不足了。再说，我也不想借多，借多了，容易大手大脚铺张浪费。”
解决了资金问题，暂时少了我的一块心病，不过剩下的事情还是很多，我把搭建剧组班子的事情全部交给了格里菲斯和都纳尔，然后带着斯蒂勒到处找那个让我魂牵梦绕的苏格兰乐队。
最后，总算是功夫不负有心人，在莱默尔的帮助之下，我在洛杉矶的一个贫民窟里找到了一个十几人的小乐队，他们的平均年龄在70左右，在苏格兰高地长大，中年的时候移民过来，不仅每个人都能吹出原汁原味的风笛，他们还可以合作吹出一些据说是黑暗时代的古苏格兰曲目。
对于这个乐队，导演组有不同的意见，格里菲斯认为没必要把他们带到加拿大去，完全可以等电影全部拍完之后后期录音，但是我却有不同的意见。虽然格里菲斯的说法没错，而且这样可以省去不少麻烦，可我最后还是决定
老苏格兰人带去加拿大。
一来，我们在拍摄的时候，可以从他们那里得到很多地道的苏格兰人的意见，毕竟没有比苏格兰人更了解苏格兰人了。二来，我想让他们在拍片的时候现场演奏风笛，那个时候，无论对于演员还是剧组的工作人员，都能更加深刻地了解到这部电影的真正内涵。
这些忙完了之后，格里菲斯也基本上把剧组班子搭建好了，里里外外加在一起，将近200，当然，这并不包括要在当地请的群众演员。
把分镜头剧本发下去之后，就只剩下最后一件事件，就可以启程去加拿大了。
这件事情，就是服装道具。
这部电影，需要大量的盔甲、帷帐、服装、武器等等各种各样的做工讲究的服装道具，大到马车，小到首饰。虽然已经从二厂抽调了一批人过去帮忙，但是还不可能按期完成任务。到最后，我只能让甘斯到和梦工厂关系好的电影公司去租或者订购。
来来回回，又等了一个星期，服装道具才基本满足要求。这个时候，已经是520了。
521号，斯蒂勒和胖子带领一批人押送着服装道具先走一步，浩浩荡荡奔向加拿大，他们要乘火车到底特律，然后在那里办理出入境手续进入加拿大，从洛杉矶到伦敦，需要大概四五天的时间。
在他们走了两天之后，也就是524这天，我带着剧组也登上了东去的火车。
公司里的大小事物，全部交给了甘斯和雅塞尔，他们不仅要忙公司上上下下的各种琐事，还必须在电影完成之前将梦工厂旗下的近200家影院装修一新，任务并不比我们轻。
因为人多，所以我们专门包了一节车厢，剧组的各种器材交付给列车上的工作人员负责保管。一路上大家欢声笑语情绪高昂，那十几个老苏格兰人更是抱着风笛吹奏着各种各样的舞曲，大家在车厢里唱呀跳呀，第一天就没有闲过。
可到了第二天，当火车驶近茫茫的戈壁之后，所有人都坐在各自的座位上，对着外面的风景发呆，虽然有些人会想法找乐子，但是无聊沉闷的情绪还是在车厢里蔓延开来。
也许是第一次走出好莱坞拍戏，也许是因为资金的原因，也许是这部电影高额成本的巨大压力，一路上我的心情不是很好，很少说话，一直对着窗外发呆。
黄色**的戈壁，低矮的植物，偶尔跟着火车奔跑的大群的动物，只是没有人烟。
除了看风景，就是一遍一遍地修改剧本，到后来，连格里菲斯和都纳尔都被我搞得不好意思了，两个人陪着我改。
看到我们几个导演如此，那些演员和摄影师们也开始用起功来，背台词的背台词，调理摄影机的调理摄影机，一直持续到火车抵达底特律。
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